3月23—24日，成都“RockCandy春糖音乐节”率先吹响了2024音乐节的号角。该音乐节极具先锋意义，是首个在国内户外音乐节中采用大型L-Acoustics L-ISA沉浸式系统的音乐节，为户外音乐节音响系统树立了新的标杆。
亚洲专业音响
图片摄影:卅Vision
音乐节由金牌制作人张亚东担任音乐总监，著名音响师何飚老师担任音响总设计，作为两位大咖的第一个音乐节作品，在制作上几乎是不计成本的投入。除了创造性地使用七台200吨大型吊车吊挂起5倍于传统音乐节的音箱数量和舞台顶棚，整个音响系统共计使用近300只L-Acoustics音箱，并配置三套独立的L-ISA处理器将信号馈送到三个独立的DiGiCo调音台环路中，如此大规模的L-ISA系统应用在亚洲乃至全球都非常少见。
七台大型吊车吊挂起5倍于传统音乐节的音箱数量和舞台顶棚
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自L-Acoustics 工厂推出L-ISA之后，何老师就一直是该技术的推动者。他曾在2023年韩红《咏生》演唱会北京站、2023年北京长城音乐会、民族歌剧《山海情》等演出中多次使用L-ISA系统。这次系统既出于他和张亚东老师对声音品质共同的追求，也源于他希望将沉浸式体验带给观众、艺术家和更多的调音师们，特别是让年轻的调音师们有机会去使用这一系统。
何老师将这次的系统称为“X亿”，他表示“X”有着多种解释，除了在罗马数字中代表10，在某些文化中也可以代表神秘和未知，“X亿”的谐音“差异”也很好地诠释了这次音乐节对传统的颠覆。“我完全信任这个系统带来的冲击力，”他说。“无论在60、80、100米的距离，我的感受是它可以将所有的乐器、人声一下拉到你的面前，而且定位非常准确，声像又可以做得很宽，balance非常清楚。我相信这套系统也能给所有人带来完全不一样的感受。”
何飚老师
音响工程由北京大东华翰视听设备有限公司和L-Acoustics总代理华汇音响顾问有限公司实施。华汇对活动非常重视，派出赵浩志、李文熙、李峰等多位技术工程师到现场提供全方位支持。
“这是我们第一次在大规模、人数众多的户外音乐节上采用L-ISA沉浸式系统，也非常感谢何老师提供这次让我们尝试的机会，”华汇沉浸声艺术应用总监李峰说。“彩排的时候有些老师过来和我们说能明显感受到人声贴面而来，非常突出。这是因为在沉浸式系统中可以很容易地将人声单独放在一组音箱上，而不是传统立体声所虚拟出来的一个点。原来为了将几十路的声音元素揉合立体声里，需要做很多频率避让和压缩处理，现在沉浸式扩声可以把分离度做得很好，你可以清晰地听清楚每件乐器的旋律走向。”
左-右何飚老师和本次音乐节的PA调音师之一的林梦洋老师
舞台采用80米宽、20K高分辨率超大屏幕。本次系统为L-ISA的Focus模式，非常适合流行、摇滚、电子乐等音乐类型，全场PA系统共使用了260只L-Acoustics音箱，由102台功放提供动力。
舞台正面可以看到九组吊挂的线阵列，其中七组是L-ISA frontal系统(也即主系统)，由五组10*K1+6*K2场景阵列以及两边各有一组15*K2扩展阵列组成。中央一组场景阵列的两侧分别还吊挂了12*K1-SB超低作为次低频补充。
舞台正面由七组音箱L-Acoustics L-ISA Frontal系统
两侧超出L-ISA覆盖范围的区域由每边一组，共两组9只K2组成侧补声系统(side fill)补充。前补声（front fill）包括堆叠在超低阵列上的八组3*Kara。中后场区域设置了两组，每组10只K2组成的延时系统。侧补声、前补声及延时系统都采用L-ISA系统输出的下变换单声道信号。
超低系统包括舞台前面三组，共64只由KS28和SB28组成的超低音阵列。它们采用End-fire方式堆叠以确保舞台更干净，尽可能不受外在低频干扰。
这次音箱数量是传统的五倍，加上舞台为全新无柱化零遮挡结构且跨度极大，制作团队经过多番论证和协商，在得到成都各级政府部门及主办方的支持下，开创性地使用了七台200吨承重的吊车用于舞台前面九组阵列以及舞台顶棚的吊挂，完全没有接地立柱，并且仅用了一天时间完成了系统的安装，为日后音乐节、演唱会大型音响系统的搭建提供了新的思路。
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本次音乐节力邀李宇春、痛仰、二手玫瑰、Lenka等十多位音乐人和乐队加盟，汇聚流行、摇滚、嘻哈、爵士、电子等多种音乐类型。为了让年轻的调音师更多地接触L-ISA系统，同时方便不同乐队之间的切换，何老师动用了八张DiGiCo调音台为FOH和monitor系统设计了三个独立的调音台环路，每个环路均配备一套L-ISA Processor服务器，并为三个系统配置了终混台作矩阵切换和最终输出。
PA位置的DiGiCo调音台
PA和monitor均采用两张DiGiCo SD7 Quantum、一张SD5 Quantum，PA采用一张Quantum 225作终混台，monitor则为一张Quantum 338。三个系统互不影响，可以让调音师在乐队转场时做好充分准备。由于晚上彩排时不能造成噪声扰民，何老师特意安排在每一张PA调音台都取了相应L-ISA处理器的下变换双耳渲染信号，让调音师用耳机也能感受到沉浸式系统的调试效果。
Shure和Sennheiser无线系统确保了稳定的音源信号传输。而monitor方面提供了三种监听方式，分别是IEM入耳式监听、Roland M48个人监听系统以及L-Acoustics的HiQ地板箱和3*Kara+2*SB28 sidefill系统。
FOH调音师分别为林梦洋、山田奈步、荆中强担任。多个乐队自己的调音师也亲身操作了这套系统，绝大部分都是第一次使用。
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“这个系统比较奇妙，”第一次接触L-ISA系统的“痛仰”乐队FOH调音师李博宇说。“它不像之前的5.1或7.1环绕声系统，而更像是一面音墙千军万马地过来。你可以把一个乐器从左到右拉得极宽，然后把其他部分留给其他乐器。我把人声、吉他弦乐放在中间，再将打击乐器、鼓、贝司分布完之后感觉是一个面过来，再加上周围环境声确实给人立体包围的感觉。我们乐队本身的音乐内容很多，之前立体声混音时感觉空间很窄，在乐器的摆位上会有点困难，这个声音的画布扯开后我可以很轻松地将乐器摆到我想要的位置，把声场做得很宽。何老师的团队在前期系统设置好后，我操作起来还是非常方便的，平时我会使用很多插件，而这次一个插件都没有用上。”
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电气樱桃乐队的鼓手张超在从音乐人的角度解释了他的体验：“这种系统可以我们的音乐展现得更加完美，因为它里面有更多的声像和细节的输出。作为音乐人，我们的音乐好坏来源于细节，让观众在现场能听到感动他们歌词和感动的音色才是最重要的。这样的系统对于我们用心做音乐的人来说是特别好的回馈，没有这种设备很多音色没有办法呈现出来。我们的音乐里有大量的合成器成分，在立体声系统里只能分布在左右，而这个是全方位，完全不一样的感受。我觉得这种系统出现得越来越多，对于我们中国人的音乐鉴赏能力提升很有帮助。”
电气樱桃乐队鼓手张超
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PA调音师之一的林梦洋老师曾经在韩红《咏生》演唱会北京站、2023年北京长城音乐会等多个演出中与何老师合作，有着丰富的L-ISA系统使用经验。他也参与了本次系统的设计和L-ISA系统的设置，同时担任Lenka、李宇春等多位艺人的PA调音师。
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“从扩声的角度来说，L-ISA系统这类沉浸式系统不管用在户外音乐节、室内演唱会以及其他的扩声领域都会优于立体声，”林老师说。“首先它可以将黄金听音位从中轴线的小范围扩展到整个覆盖面积的80-90%。另外立体声因为要在两组音箱展现声音深度和宽度，不同乐器之间的频率还有很多打架的地方，调音难度很大。L-ISA使用复杂的算法将声源分配到音箱上同时又不互相干涉，这实际代替了传统调音师所做的很多工作。我们的系统做好以后，哪怕是第一次来操作这个系统的外来调音师都能很快上手。”
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日本MSI公司的日籍调音师山田奈步曾经参与过何老师多个重要演出。这也是她第一次尝试L-ISA系统，她表示：“相比平时的立体声系统，我只要推推子就可以获得有深度和宽度的声音，虽然我还在学习中，但这个系统提供了很多的可能性，让我轻松就可以获得我想要的调整。”
除了专业人士的肯定外，音乐节观众在现场接受访问时也纷纷留意到这次的声音在清晰度、细节、质感上要相较于他们之前的体验有了很大的提升。
音乐节第二天傍晚成都下起大雨，全天候的系统在风雨中为最后出场的二手玫瑰和李宇春提供了稳定的保障。李宇春更是在大批歌迷的守候下坚持连唱7首，并与老友张亚东合作了《1987我不知会遇见你》，气氛拉满。
观众在雨中守候李宇春出场
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春糖音乐节在音响业界引起了热议，吸引了众多业内人士专程到现场观摩感受沉浸式扩声的魅力，相信这也将会在他们心中播下一颗颗种子，在日后条件充分的情况下为中国的音响事业发展孕育出何老师所说的“X亿”种可能性。
