位于洛杉矶的福克斯制片厂的纽曼配乐录音棚最近对其控制室进行了升级，安装了Meyer Sound的Bluehorn（蓝号角）系统全频段录音室监听扬声器系统，整个无缝衔接的系统组成包括享有专利的数字处理系统以外和两个由共计三个扬声器驱动单元构成的扬声器，整个系统具有独特的高功率声输出和在整个声谱范围内还具有平坦的振幅和相位响应。
纽曼配乐录音棚项目标志着蓝号角系统作为永久装置被首次安装在主要商业录音室中。在此次安装之前，洛杉矶的几家配乐舞台已经租借安装了蓝号角系统。
拍摄：Adrian Tiemens Photography
80多年来，纽曼配乐录音棚作为一家备受尊敬的行业机构，曾为许多好莱坞标志性电影录制配乐，如《音乐之声》,《黑客帝国》,《阿凡达》,《加勒比海盗》等等。
在经过多年闲置以后，纽曼配乐录音棚在1997年经历了整体全面翻新，并在控制室安装了一套全新的5.1监听控制系统。近年来，这套系统已渐现老态，但按照最近退休的设施监理工程师Denis St. Amand的说法，在首选替代系统方案上未能达成明确的共识。
St. Amand说：“很少有混音工程师使用我们以前安装的前置监听系统，他们使用自己带来的或者从我们自己的仓库中取出的各种中距离监听扬声器。不用说，安装这些（个人监听扬声器）对每个人来说都是一项费时费力的差事。”
在著名混音师Shawn Murphy的推介下，对Bluehorn（蓝号角）临时系统进行了为期一个月的试用演示，最终使Bluehorn（蓝号角）方案得以实施。
“我们收到了几乎所有听到这套系统的人的正面反馈，但实际上是Shawn和Armin Steiner帮助我说服了管理层进行投资”,St. Amand回忆道。“我还记得第一天Armin带着蓝号角走进房间的情景。他坐下来，听了一会儿，然后告诉我他听到了一些东西，他知道这些东西一定会有，但他以前听不到。它的清晰度和纯净度令人震惊。在那之后，他努力呼吁采用蓝号角。”
拍摄：Adrian Tiemens Photography
对于银幕左中右扩声，这套装置包括三套自带功放的蓝号角扬声器系统，每套配有一个全频扬声器(一个装有4英寸压缩驱动器的扩散角度为80°x50°的号角和一个12英寸锥盆驱动器)以及一个18英寸单元的低频延伸扬声器。集成的蓝号角处理器采用一种享有专利的相位校正算法，这种算法可以在25Hz到22kHz范围内带来平坦响应。侧后方安装有4只HMS-12环绕通道扬声器，4只X-400C紧凑型影院超低音则以两组End-Fire阵列的形式安装，为LFE通道提供足够的功率。
“接受新的蓝号角系统方案有助于组织并简化操作”，目前负责纽曼配乐录音棚的监理工程师Erin Rettig说。“作为一个团队，在这里工作的配乐录音师对这些监听扬声器如何将他们的混音转换到最后的配乐合成阶段表现出了极大的信心。有些人已经停止使用他们自己的中场扬声器，而只使用蓝号角。”
对于Rettig来说，对全新的录音室监听系统增强各位信心的转变并不奇怪。“一旦你了解了全频段相位校正以及它在精准再现方面的不同，你就会意识到蓝号角带来的一些东西是其他产品无法提供的。它只是描绘了一幅更加透明、更为准确的画面，当然能够让我们的客户享受到这种好处对我们来说是很重要的。”
准确和编译是配乐录音的关键，因为如果在最后的配乐合成中听到的任何异常都是很难修复的，并且代价高昂。福克斯片场的总工程师Marc Gebauer说，“蓝号角系统能更好地匹配在福克斯配乐合成阶段上所听到的声音。”“我发现在相位响应和动态方面令人印象深刻的改进为声音的结像、保真和透明度方面带来了显著的提升。”
拍摄：Adrian Tiemens Photography
使用蓝号角系统监听扬声器系统作为配乐混音的影片包括故事片《新变种人》,《野性的呼唤》,《多哥》和电视剧《恶搞之家》,《美国爸爸》《神盾局特工》（大结局）。
在施工主管Brian McEvoy的指导下，对扬声器的安装位置的下部结构做了适当改造，整个项目得到了福克斯娱乐集团音响副总裁Stacey Robinson的批准和指导。
纽曼配乐录音棚结构建于1928年，当时是为了拍摄电影，在20世纪30年代早期，在杰出的作曲家和编曲Alfred Newman的指导下改为录音室，当时他是该录音室音乐部门的负责人，后来该设施以他的名字命名。
